姚金国，汉族，1963年5月出生，江西抚州东乡人，1983年8月参加工作，中共党员，成人大学毕业。现为江西省抚州市东乡区交通运输局干部，中国硬笔书协会员，中国新闻出版书协会员，中国民族建筑研究会书画艺术专业委员会会员、曲阜鸿儒书画院艺术顾问,中国楹学会书法艺术研究会会员，中国书画家联谊会书画专委委员。

　　工作之余爱好书法。近年来，先后在“伟人颂”“炎黄杯”“东方美”(2016年、2017年)、“江山颂”“祖国好”“四海杯”“翰墨风华”“墨海初心”“全国企事职工大赛”“首届中国医师节”(抚州市)、“首届一品堂杯”“庆祝改革开放四十周年全球华人书画大赛”等赛事中荣获奖项。

　　书海无涯，姚金国先生将百尺竿头，更进一步。为弘扬和传承中华民族优秀传统文化不懈努力并贡献一份力量。

    书法贵有书卷气——姚金国作品欣赏

    书法是文人修身立德的一种方式，也与文人的文化修养相辅相成，贵有书卷气。观赏书法家姚金国先生的书法作品，感觉字字儒雅，篇篇洒脱，是书法贵有书卷气的现象。所以他的书法可以认为是文人书法的古今相传。

    当代书法有两种流弊需要纠正。一是书法写的很粗糙，缺少法度支撑，就是平常所说的江湖体。二是书法写得很造作，受书展的影响，为了迎合书展的某种风格去创作，结果失去了放手写心的自我面目，书法缺少性灵表现。反观姚先生的书法，既不是粗糙的江湖体，也不是造作的展览体，就是书如其人的文人格局，这种书法事实上就是磨砺碑帖的正宗成果，是书法品位与书法实力的真正体现。

    要论书法实力有没有，直接看楷书写得怎么样就是一个观察窗口。无论是书法专业圈，还是书法大众审美圈，对楷书无欺的认识是一致的。真正有书法功夫的人，把楷书在案头一放，无论是笔法墨法还是结构章法是不是功夫到家，是一目了然的问题。纵然是只写楷书一字，也可以立见高低。观看姚先生的楷书作品，点划精妙，结体严谨的质量一目了然，书法功夫从中可见不俗。

    他的楷书以欧楷为法本，用笔险绝，中宫收紧，四面纵达，是开合自如的书法水平。有这样一句话，说是楷不练欧，原因是练欧楷容易成书奴，楷书写成印刷体。但是，姚先生的楷书绝无算子之状，上下非方整，左右非平齐，平曲非相似，笔笔求变化，字字写生动，带着写行书的心念作楷书，笔画筋脉相连，是意在笔先然后作书的结果，所以他的欧楷是把字写活的现象，并非是把字写呆的算子。由是，看他的楷书总有一种圆不中规，方不中矩的姿态要妙。

    楷书写得好，他的隶书创作也有不低的水准。前面说楷不练欧，他却有突破。还有下一句话说是隶不练曹，也是怕隶书练曹全碑容易练成书奴。但是姚先生的隶书以曹全碑为法本，也是临写能打得进去，创作能脱得出来，完全看不到匠质书奴气，也是取法为上不失自我面目。放手写心，一波必三折而过，一竖常隐锋而成，把东汉隶的俊雅形态与西汉隶的朴茂质感融为一体，把隶书的书写性进行了突出拔高，更具有书法的笔墨意象，所他的的隶书创作也常有性灵风采，很有品位，也很耐看。

    当然，要进一步体验姚先生书法的书卷气息，行草是必要细细品味的。他的行草书法是以二王法本为心追手临的对象，对晋韵书风琢磨得很透，实践也相当扎实。所以执笔作行草，力求达到天质自然的高度，非常强调线条的塑造力，这也与他非常关注行草书法的线条质量大有关系。

    在他的行书作品里，线条的飞仪灵动状态处处可以，落笔可杀纸，起笔很痛快。一起一落，总是精研深思，所以心与笔的整合程度很高，也就是平常所说的心笔合一。一些书法修炼者，练了许久长的书法，心思与笔迹是不合拍，甚至是背离的，创作行草作品的时候，无法感觉到笔随心走的体验，也就写不出姚先生书法这种心迹既是笔迹的作品。

    因为心笔是合一的，情感与笔墨铺陈的泰势是一致的，所以他的行草就显得智巧兼优，心手双畅。在多力而丰筋的笔墨塑造中，可以非常自然地完成一划之间变起伏于锋梢，一划之内殊衄挫于毫芒的线条变化目标。笔墨类万物之象，不但师于法帖，也师于造化，粗一些的线条如鸿飞兽骇，细的线条则如腾蛇赴穴。书法的本源就是类物写其形态，姚先生的行草回归这种本源，所以写得天质自然，常书要妙！