姚霁月，字含章，号和尘居士，生于1981年，四川省成都市郫都区人，职业画家，擅长工笔花鸟画及工笔狐狸。已出版《姚霁月工笔花鸟画及步骤详解》《千姿百态学工笔之荷花篇》《新工笔花鸟画法》《索美·绘心》等多种工笔画书籍，其作品被国内外众多机构及个人收藏，作品被收录入《中国绘画年鉴》《中国画坛》《人民美术》《中国美术年鉴》《人民艺术家导报》《中国书画家报》《中国当代书画名家大辞典》《中国美术70年》《中国书画家大百科》等许多国家重要书画典集中，作品作为国产手机壁纸及国产电视待机屏幕应用于生活中。

现为全国书画艺术委员会副主席、中国艺术学会常务理事、《新文艺》杂志会刊编辑委员会委员、四川省黄埔后代联工委委员、成都市郫都区霁月美术馆馆长

                            笔墨精湛濡丹青 芳心静如水中莲       

                                                          ——记著名画家姚霁月女士

 工笔之法是中国画法的根与基，依线造形，因色生韵，非经工笔法度的严谨磨砺而不能成。著名画家姚霁月女士，就是一位深师传统技法精髓，并且借助个人的丹青才华，再显工笔神形具佳的大手笔。当代画坛对于工笔的磨砺，许多人是松懈无所建树的，正是在这种状态下，姚霁月的工笔造诣显的法不失根技不失源，成为传统绘画文化复兴进程中不可或缺的一个紧要扣接。如果没有像姚霁月这样的工笔大手笔，画坛缺了工笔创作的丰硕成果，丹青文化在当代的全面复兴几乎就是空谈。

 在绘画技法的表现过程中，善工笔的艺术家和善写意的艺术家总有一种对立的小格局，工笔者强调工笔之要，写意者强调写意之能。这两种意识都是画法认识的狭隘，是自置于小天地不能得大气象的原因。姚霁月女士则可以站在“统成”的高度，对工笔与写意进行法度无二的认定，所以她的工笔作品强调笔笔相生，笔笔相应，细工之中有写意，写意之中赋其工，刻画物象总是既夺其精神也掠其体貌的周全。这种法度的修养模式，正是把中国画法全息入心的证见。

她画工笔体裁非常博广，既有传统的梅兰竹菊画，也有非常现代的动物画，可谓是古今纵横，笔墨师两宋，也随时代走！这就让她的绘画作品打上了借古开今的审美烙印。这些作品的创作与积累，已然成为当代画家不负时代的功夫表现。花鸟作品是她表现传统技法的天地，细的线条作唯美，粗的线条立精神，游丝高古，精益求精，无论是牡丹还是荷花，或是月季，草本木本，一应具全，繁花似锦，罩染流丽。再画飞禽相映，眼写神，爪写劲，将飞未驰，动态呼之欲出，这种笔墨写实的境界，非抓实物置眼前写生，而不会有如此的天工妙成！

工笔动物画是她独树一帜的体裁，画狐狸用相当精湛的线条表现毛质，柔顺丝滑，不是几近天成，就是天成！这就是她外师造化，内修真法体现出来的笔墨精绝！她的动物画，除了有传统笔法的细腻精致之外，还有意识地介入了油画类的写实技法，有光影明暗，也有块面质感，所以工笔天马就能非常贴切地体现马在飞奔时的肌肉张力，神风浩荡，法融中西，这就让她的绘画作品在审美格局上成为当代写实作品的主流。

笔墨精湛濡丹青，芳心境如水中莲。姚女士致力于工笔画法的传承与创新，不做画匠，画道真如。在她的笔下，小鼠、熊、狗等动物皆是形神兼备，经过超写实刻画一律都是活灵活现，趣意横生。画不呆板，表达天趣，画法成画道，道法自然！

著名书画评论家 田继学

2020年3月14日